从角色的功能性讨论一下柯哀和新兰这两对cp
虽然我自己本人是柯哀党，就不打新兰的tag了，怕被骂。但是我会尽量客观的讨论一下这两对cp。
众所周知，老贼对死小的定位一直都是推理恋爱喜剧，搞双线并行的套路，一边想用子供向推理恋爱日常番打开全年龄市场，一边想搞有意思一点的红黑对决来圈粉。为了保持子供向和轻松喜剧这两个特点，除了地位特殊的大男主柯南以外，其他日常向里的角色没有特殊原因是不进主线的。
所以，毛利兰和灰原哀这两个截然不同的角色各自承载着不同的功能，一个是日常向女主，一个是主线女主，如果死小一开始只打算推主线剧情，那么毛利兰和一切与她相关的人物，比如大叔和园子，则没有存在的必要，剧情就只会是柯南和红方人员一起歼灭酒厂的故事。如果死小只打算做子供向日常推理番，那么柯南一开始都不会变小，故事就会是平成年代的福尔摩斯和他的青梅竹马一边谈恋爱一边拯救日本警署的故事。
先说说主线角色的一些特点和分析，1.人设不普通，像小哀是酒厂叛徒+A药发明者的设定，秀一是FBI+酒厂卧底，透子是日本警察+酒厂卧底。2.一般一个人进主线，全家一块进主线。像宫野一家，赤井一家，本堂一家。而且主线相关人物的关系错综复杂，赤井玛丽是宫野艾丽娜的姐妹，秀一又和明美还有小哀有这样那样的关系；透子虽然是孤儿，但是小时候和宫野家关系匪浅等等。这样复杂且有意思的人设和人物关系塑造了相当吸粉的红黑对决的剧情，并且圈钱五人组有四个都是主线核心人物，另外一个是老贼另一部番的男主。
再来说说毛利兰的人物设定问题，以及为什么不管怎么不合理，老贼死活不肯让她进主线。先说结论哈，因为这部番是一部大男主番，柯南作为大男主的特殊地位决定了他不仅是日常线的主角，还得是主线的主角。所以这个角色既要有轻松恋爱向的一面，更要在变小之后承担起破案和推动主线剧情的一面。所以小兰和她的父母朋友都是烘托这个大男主的工具人而已，知根知底的青梅竹马和双向暗恋的小情侣这个关系让他在变小之后顺理成章的入住毛利兰家，并且让可怜的大叔还有园子成为他破案工具人（因为这种小丑类型的角色不想让男主的父母或者朋友来承担，免得拉低男主的逼格，只能让他对象的身边人来承担了）。日常向里大部分人物，比起主线人物，身份都比较普通，有着普通人的喜怒哀乐，比如在哪里和喜欢的人告白，怎么处理父母矛盾之类的（很难想象小哀，透子，或者秀一会纠结这种问题叭？）就连地位最特殊的工藤新一，他也不算是一个完全进了主线的人，尽管73给了他设定上牛逼哄哄的父母和朋友，但依然尽可能的把他的父母和朋友撇在了主线剧情之外。所以大家有时候会觉得新一和柯南不是一个人，因为他俩各自承载的功能确实不一样。
日常向因为要保持轻松愉快的气氛，人物确实不如主线人物有意思，不仅毛利兰被框死在了这个设定里，像大叔，目暮警官，平和，少侦的三小只，还有博士都是一样的处境。
所以我觉得最后结局大概率是新兰，因为一开始73就搞这种大男主身边的工具人女朋友和女朋友一家的这种设定，最后两个人居然不在一起，那小兰和大叔真的很惨，很像小丑。
但是，真的沉浸在整个故事里的时候，新兰完全没有问题，柯哀真的只是友情，没有爱情的萌芽吗？
用“变小”这个方式来开展双线并行的结果就是，一直按部就班成长的“普通人”工藤新一，被迫开始了红方领袖“江户川柯南”的人生。很多柯哀的同人文都意识到这个巨大的转变之间的问题，就是时间是这个世界上最冷酷无情的东西，江户川柯南和工藤新一事实上就是不一样的两个人，一个是经历了各种离合悲欢，有着性格不同但是各自都牛逼哄哄的朋友圈，还是个有着和黑暗组织较量的经历的传奇人物，另一个只是头脑较同龄人更为出色的高中生。如果可能最终选择变回新一，那么这个角色的转变会给新一和小兰本身带来巨大的心理落差，而新兰这种只用年轻的荷尔蒙联系着的关系是否能够克服这种困难，我并不确定。
而柯哀不同，命运共同体的角色设定让柯哀天然就没有这种角色转变上的问题，而且能力上的互补让柯哀有一种奇怪的相互需要的默契，他们之间的相处模式更坦诚，更理解，也更尊重。
我不觉得这种算是出轨或者小三什么的，这只能算是时运不济。而且日漫不是经常搞这种操作吗？这都接受不了，那看冈妈的番不是要撅过去。我喜欢冈妈一部冷门番的女二，这部番里男女主青梅竹马互相喜欢，但是女主在不懂事的时候喜欢过男二，男二是天降。男三和女二也是青梅竹马，男三喜欢女二，女二喜欢男主。机缘巧合下女二和男二一起生活了五年，男二和女二在一起了。反正关系乱七八糟，你们想骂谁小三呢？
反正磕民配本来也没有想让他们在一起，而且小黑鱼的票房已经快要突破150亿大关，灰原哀的个人番外也要来了，柯哀党的好日子还在后头。
最后评价一下七三叭，他确实是一个很优秀的漫画家，名柯成为国民动漫他功不可没，虽然剧情成也双线败也双线。一直诟病他大男子主义也不冤，为了主要男角色的高光把好多女角色变成了工具人，小哀其实算是削得不算惨的，毕竟A药发明者，以及作为暴风眼存在的宫野家唯一幸存者这个身份让73怎么边缘化她都没办法做到。最惨的其实是和小柯人设重了的世良（出色的侦探，因为和组织有偶然的联系而开始调查组织和A药，和小兰园子这种日常组关系匪浅，也是一个进可以进主线，退可以搞日常的角色），为了不抢男主戏份，只好让她也喜欢小柯了。
但是一部流行作品的原罪不是大男子主义或者写玛丽苏万人迷，是不够有趣。虽然我在思考女性主义的问题的时候，也在想男性为什么这么热爱自己男性这个身份，在写作品的时候都博爱每一个男人，而女性却常常会厌恶自己女性这个身份，导致优秀的，和73一样出色的女作家同样没有办法塑造出出彩的女性角色。
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